Анализ на одной знакомой улице

Сочинение-анализ рассказа «В одной знакомой улице» Бунина

анализ на одной знакомой улице

Читать книгу онлайн "Филологический анализ текста. Так, например, в рассказе И.А. Бунина «В одной знакомой улице» взаимодействуют ряды. Ознакомление с различными приемами анализа текста, Перечитайте рассказ И. А. Бунина «В одной знакомой улице». 2. На какие. 1 Произвести подробный анализ заглавного рассказа «Темные аллеи», играющего .. каждое произведение цикла («Руся», «В одной знакомой улице».

Среди трудов этого периода особо следует выделить монографии О.

анализ на одной знакомой улице

Лишь слову жизнь дана. Несмотря на то, что оба труда представляют собой очерк творчества И. В поле зрения автора попадают все стороны произведений - и формальная, и содержательная. Большое внимание уделяется и бунинскому языку. Что касается стиля писателя в целом, то он также активно изучался. В связи с этим обозначим научную новизну исследования. Методология и методы исследования. Теоретико-методологической основой для данного исследования послужили, прежде всего, идеи, заложенные в следующих работах: Хализева - а также Литературную энциклопедию терминов и понятий, Словарь литературоведческих терминов, Толковый словарь русского языка С.

В работе нами также используется ряд трудов, посвященных творчеству И. Помимо уже перечисленных выше, это: При этом нами были использованы также методы наблюдения и сравнения, описательный метод. Теоретическая и практическая значимость исследования. Бунина в целом, о бунинской философской концепции, о восприятии писателем мира и человека.

В одной знакомой улице… — Википедия

Думается, что результаты данного исследования могут найти и практическое применение: Данные, полученные в ходе работы, могут также послужить основой для дальнейших исследований цикла И. Основные положения и выводы данного исследования уже нашли свое отражение в следующих публикациях: Любовь как выражение сущности личности в цикле рассказов И. Сборник статей ассоциации молодых ученых Дагестана - Махачкала, Тема любви в творчестве И.

Символизм пространства в цикле И. Научный журнал - СПб. Особенность монологов и диалогов в цикле И. Стерлитамак, Республика Башкортостан, октябрь г.

Кроме того, отдельные результаты данного исследования были применены на уроках русской литературы, посвященных творчеству И. Данное исследование состоит из введения, вводной главы к основной части работы, трех глав, разбитых на разделы и подразделы, заключения и библиографии. Общий объем работы равен страницам машинописного текста, что объясняется широтой избранной для исследования темы, а также наличием достаточно объемных цитат, использование которых необходимо в процессе достижения поставленной в данном исследовании цели.

Стиль как единство содержания и формы В году в Грассе И. Бунин сказал навестившему его Андрею Седых: Лежит она в столе. Цикл рассказов, изданный первоначально в Нью-Йорке тиражом экземпляров и вышедший в окончательном виде в Париже в году, стал знаковым событием всего творчества писателя. Книга была принята неоднозначно. Одни современники Бунина восхищались ею, кого-то она смущала своим эротизмом.

анализ на одной знакомой улице

Алданову, которого с Буниным связывает тесная дружба6. Действительно, любой, даже крошечный рассказ книги - о любви, но о любви трагической.

Так, пожалуй, об этом чувстве до Бунина еще никто не писал. Михайлов - русская литература 4 Мальцев Ю. Бунин для всех открыл эту таинственную область, посвятив ей целую книгу. Причем тихое любовное счастье, равно как и драма, растворенная в обыденности, отвергаются писателем.

Это награда самых достойных. Именно здесь, в последней своей книге, на наш взгляд, И. Именно в нее он вложил всего себя, все свое мастерство, весь свой талант. И именно в ней проявился величайший стилист XX века, тонко чувствующий слово, виртуозно владеющий. Оно широко употребляется в языкознании, литературоведении, эстетике. Виноградов писал по этому поводу: Ранее всех понятие стиля сложилось в филологии.

Стиль здесь, как отмечает В. Соколов, изначально - это слог, склад речи, использование языка в поэзии, в ораторской, художественной, исторической прозе, это изобразительно-выразительные средства языка, в частности, многочисленные тропы и синтаксические фигуры, это различные типы и формы речи.

Филологическая трактовка стиля, в свою очередь, подразделяется на литературоведческую и лингвистиче 9 Михайлов О. Теория стиля — M.: Проблемы авторства и теории стилей - М.: Виноградовское определение языкового стиля звучит следующим образом: Стиль, с точки зрения литературоведов А.

Этот организующий принцип, как отмечает А. Есин, должен пронизывать всю структуру формы, определяя характер и функции любого ее элемента от композиции до речи. На своеобразное единство формы и содержания в произведении с точки зрения стиля обращал внимание также А.

Соколов, утверждая, что стиль является и категорией идеологической. Она восходит к идейному содержанию произведения. Ху 13 Виноградов B. Принципы и приемы анализа литературного произведения — М.: Поэтому полное понимание художественного смысла стиля достигается только при обращении к его идейным основам. Эту мысль развивает Г. Таким образом, стиль в литературоведческом понимании представляет собой своеобразное единство содержания и формы произведения, на что указывает и В.

Стиль характеризуется и наличием стилевых доминант, в системе которых с наибольшей отчетливостью проявляется его целостность. В числе стилевых доминант, которыми могут становиться наиболее общие свойства различных сторон художественной формы, выделяют сюжетность, описательность, психологизм, фантастику, жизнеподобие, монологизм, разноречие и.

Сюда же, как нам кажется, применительно к циклу, сборнику как некой целостности можно включить и жанр, о чем речь пойдет ниже. В то же время, говоря о стиле литературного произведения, нельзя не отметить такой его неотъемлемый признак, как оригинальность, самобытность. Под оригинальностью, здесь следует понимать индивидуальный авторский стиль, который распознаваем на любом уровне - от первичного восприятия до детального анализа произведения.

И в то же время, как отмечал А. Есин, отождествлять стиль с оригинальностью не является верным. Не всякая оригинальность может быть названа стилем. На это обращали внимание еще Гете, Гегель, разделяя стиль и манеру. Так, по мысли Ге 16 Соколов A. Проблемы литературного стиля — М. Манера же здесь - своего рода оригинальность - примечания наши - более низкая ступень искусства.

Исходя из такой концепции, можно говорить о разделении писателей и поэтов на две группы: У первых, как отмечает А. Легко опознаваемы не только Пушкин, Гоголь, Толстой, Достоевский.

САМОЕ СМЕШНОЕ ВИДЕО В МИРЕ - ПОПРОБУЙ НЕ ЗАСМЕЯТЬСЯ С ВОДОЙ ВО РТУ ЧЕЛЛЕНДЖ!

Оригинальны жанровая структура цикла, композиция, язык - все то, что, как отмечалось выше, собственно и создает стиль. Рассмотрим более подробно эти особенности. Заключение научной работыдиссертация на тему "Стилистические особенности цикла И.

Бунина, своеобразный итог его жизни. Это, на наш взгляд, книга, в которой писатель проявился наиболее ярко - как стилист, как литератор, как философ. Это кладезь его жизненных наблюдений, размышлений, творческих исканий.

Данное исследование посвящено стилистическим особенностям цикла. Причем стиль рассматривается нами с литературоведческой точки зрения, то есть стилистические особенности выявляются на всех уровнях литературного произведения. В работе это оговаривается нами во вводной главе.

Данное исследование включает в себя три главы, в которых подробно проанализированы жанрово-композиционный уровень, содержательная сторона и речевая структура книги, и на основе проведенного анализа нами сделаны следующие выводы. Первый рассказ, по которому назван цикл - своеобразная стилистическая закономерность, которой подчинена вся книга в целом.

Он играет роль зачина. В нем сосредоточен круг вопросов, которые,волнуют писателя и на которые он пытается ответить всей книгой. Здесь же впервые появляется образ темных аллей. Что же такое темные аллеи для И.

Чувства самого яркого, самого ценного в жизни человека. Чувства, соединяющего в себе божественное и дьявольское, чувства разрушающего и созидающего, изначально трагического, но все же стоящего того, чтобы его испытать. Этот постулат, обозначенный в первом рассказе, проходит через весь цикл, от произведения к произведению.

И образ темных аллей превращается в своеобразную доминанту, связывающую все рассказы, новеллы, миниатюры книги в единое целое. Здесь сочетаются такие малые жанровые формы, как новелла, рассказ, лирическая миниатюра: Так, новеллы, входящие в состав книги, подразделяются: Все они характеризуются упрощенною образной-системой- два главных героя и два - три эпизодических персонажадинамизмом,- остротой!

Она создается при помощи описаний - портретных, пейзажных зарисовок, — занимающих в названных произведениях значительное место: Эти описания очень емки, наполнены особым смыслом, символичны. Но здесь они не несут особой смысловой нагрузки. Эти описания так же пространны, но не диссонируют с общей линией произведения, не-выпадают из. Они не мешают действию, наоборот, служат прекрасным фоном; на котором развивается, история любви, героев,- в определенное мере ра-ботают на раскрытие образов.

Поделиться как умеет, посредством пера. И он с радостью делает это, живописуя окружающий мир на страницах своих произведений.

Отсюда и относительная самостоятельность, этих описаний: По сути это своеобразные стихотворениям прозе, искусно вплетенные в ткань новеллы или рассказа. Помимо наличия подтекста, подводной сюжетной линии в стержневых новеллах можно выделить и их кинематографический характер.

Действие развивается очень стремительно и действительно напоминает собой кинокадры. Подобное не случайно, это как будто бы лишний раз напоминает сколь скоротечно земное счастье. Бунин прибегает к следующему: С ним связана отдельная сюжетная линия. Первоначально воспринимаемый как препятствие на пути героев к счастью, в конечном итоге он становится жертвой - своей любви к жене. Трагическая развязка этой сюжетной линии, открытость финала линии герои-любовники в конечном итоге подготавливают развязку подводной сюжетной линии, раскрывают авторский взгляд: Но здесь с ним не связана отдельная сюжетная линия.

В традиционной бунинской новелле все подчинено канонам: И снова подобное построение еще более подчеркивает стремительность и одновременно ценность этого счастья, о котором каждый из них долго еще будет вспоминать. Бунин хотел показать, что же самое главное в человеческой жизни. И этим главным оказалась любовь — трагическая, порой сводящая с ума и толкающая на преступления, но все же стоящая того, чтобы ее испытать. Дабы показать всю силу этого чувства, все его грани, мастер обращается к наиболее подходящей, по его мнению, жанровой форме — новелле.

Но не это одно интересует автора. Проверка на духовную и нравственную состоятельность испытанного чувства всей жизнью героя — также одна из бунинских задач. Именно поэтому писатель обращается.

И, как новеллу, трансформирует. И здесь непосредственно воспоминания героев носят новеллистический характер, что позволяет еще более ярко подчеркнуть их ценность. Причем, что касается последних, но в рассказах они еще более пространны. Что касается лирических миниатюр, то их можно смело назвать изобретением самого И. Бунина, особенно миниатюры описательного характера. Так, действительно, у нас еще не писали. По сути это описания, используемые мастером в новеллах и рассказах, достигшие высшей точки своей законченности; самостоятельности.

Именно они в конечном итоге задают тон другим произведениям книги. Бунин активно работает с жанром: Он искусно смешивает их, трансформирует, выходит за рамки канонов, но не нарушает при этом, целостности самого произведения. Полонского, Бунин развивает сюжет следующим образом. Обозначив экспозицию, он отвлекает внимание читателя на стихи. А далее, с их помощью, завязывает и развивает действие. Поначалу непонятно, о чем этот рассказ.

По после последних строчек стихотворения становится понятно: Так, с помощью Я. Полонского, Бунин подводит к читателя к сцене прощания двух любящих людей и ставит в рассказе точку. Какие временные отрезки изображены в тексте?

Филологический анализ текста

Как они соотносятся друг с другом? Судя по началу произведения и дате его написания, Иван Алексеевич Бунин описывает в нем свою молодость и зрелый возраст. В воспоминаниях упоминаются студенческие годы, а уже написанный рассказ обозначен годом. Учитывая год рождения Ивана Бунинаможно говорить о том, что во время написания произведения его мысли находились между концом девятнадцатого и почти серединой двадцатого века.

Писатель как бы погружается в позапрошлое столетие, впечатленный красотой строк Я. Какие аспекты времени особо значимы? Перечислите речевые средства, которые их выделяют Если говорить об аспектах времени, то сразу бросается в глаза быт и жизнь людей конца девятнадцатого века. Читатель словно погружается в атмосферу той эпохи: